Opinión

El cuento es un relato de hechos a los que en algún momento le sobreviene una epifanía, un momento cumbre, o lo que es lo mismo, lo sacude un rayo que hace cimbrar toda su estructura, incluidos, por supuesto, sus cimientos. Esto casa con lo que Ricardo Piglia afirma del cuento: que está escrito para revelar una verdad (o una mentira, un desamor, un asesinato, una partida, un engaño monumental). El modo de contarlo y estructurarlo depende del cuentista. 

Se le puede anteponer que se trata de un sobado cliché, pero también es una verdad por los cuatro costados: hay tantos modos de escribir cuento como cuentistas. O dicho de otro modo, en las maneras en que se escribe un cuento se advierten diversos mecanismos, por ello mismo todos son válidos o en la práctica encuentran su confirmación. La teoría y práctica en el cuento son uno y lo mismo.

Hace tiempo, en una entrevista me preguntaron sobre la situación actual del cuento en México. Antes de citar aquí la respuesta que di, quiero anotar que mi autoridad en la materia se ciñe a que soy un asiduo lector del cuento nacional y, en la medida de lo posible, un promotor de su lectura. 

Hace años la Secretaría de Cultura estatal me invitó a coordinar un taller de lectura de cuento mexicano el cual dividí en diez sesiones: el programa que armé trató de ser un recorrido fiel de las andanzas del cuento en nuestro país. Y por fiel, quiero decir apegado a un orden cronológico y aglutinando a las diversas escuelas, corrientes, generaciones, incluyendo muestras dispersas de cuentistas del país, a más de extraños y raros, que se mueven en los márgenes y publican en editoriales de poca divulgación y presencia, o que se autopublican. Mi intento quiso abarcarlos a todos.

Lo que respondí en la entrevista fue que el cuento en México –perdóneseme la frase que sigue por genérica y poco plausible– está más vivo que nunca. No sé si sea lamentable o no, pero así es el panorama: desde hace años las editoriales le apuestan mayormente a la novela y, de algún modo, ningunean al cuento sencillamente porque la otra vende más –lo editorial, alegan, también es un negocio–; sin embargo, el cuento, pese a este desprecio del que es objeto –fenómeno que no es privativo de México– puede presumir que goza de cabal salud y que tiene muchos y buenos exponentes en el territorio nacional. 

Desde la publicación de «La novela del tranvía» de Manuel Gutiérrez Nájera, el Duque Job, en el suplemento cultural de un periódico capitalino a mediados del siglo XIX hasta hoy, la lista de cuentistas es larga, innumerable. Y cada día que pasa no hace más que engrosar.

A manera de rescate, pero sobre todo de divulgación, este texto da por inaugurada una serie de entregas cuyo tema central será el cuento mexicano y sus exponentes, en procura de facilitar al probable lector un mapa abarcador de cuentos y cuentistas nacionales en casi dos siglos, aunque muchos de ellos no gozan siquiera la posibilidad de aparecer en publicaciones, antologías o libros en individual. 

Para desenredar la madeja se partirá, precisamente, de ese raro espécimen titulado genialmente «La novela del tranvía» del Duque Job y el hilo nos llevará hasta nuestros días, como si se apreciara a contraluz una radiografía del canon, pero también de sus márgenes, que las más de las veces deparan tremendas y valiosas sorpresas.